Я прослушала все на свете и не знаю, что Джаред хотел показать этим жестом. Может, это вообще первая moose-вариация, то есть Сэм-лось.) Или Джаред рассказывает, как был зайцем из Playboy, или про свой первый детский утренник.)) Но Джаред такой теплый и шелковистый, у него волосы и реглан от Adidas отливают коричневым блеском. ОК, он изображает свою чуткую собаку Сэйди.
@настроение:
ну где же руки, ну где же ваши руки, давай поднимем руки и будем...
Каждый раз, когда идешь одна, такая вся в курточке, джинсах, волосы по ветру, ничего знаменательного, а тебе навстречу пара, он обязательно на тебя посмотрит. Даже если он идет под руку с мисс Мира, который ты далеко не являешься, все равно оценивающе окинет взглядом. В котором нечто вроде вечного вопроса: "Продешевил? Нет? Моя ведь лучше?"
I love this song, говорит Джаред, и на этом с текстуальной частью покончено. Идет фото-шут для промо-кампании 4 сезона. Под музыку. Джаред и Дженсен стоят перед белым фоном с одной стороны и перед многочисленной съемочной группой, фиксирующей и наблюдающей действо, с другой. Они позируют, следуя указаниям фотографа. Иногда слишком буквально.)) И здесь появляется тот эпизод, осевший в gif, где Джеи прикрывают друг друга.) Его затеял Джаред, а Дженсен подыграл. Наклон чуть назад. Скольжение. Движения, похожие на взмахи ножниц. Они позируют не манерно, а даже с юмором. Поправляют одежду. Дженсен улыбается. Джареда беспокоит его галстук (туго), но сам он — спокоен. видео, нарушающее авторские права Warner Brothers
IMPORTANT: Когда Джеи вместе, они позволяют себе больше. Дурачиться в компании не так страшно.) Что не мешает Джареду выйти из строгого образа прямо во время фотосета, но на этот раз он очень серьезен.
IMPORTANT-2: Наконец-то мы увидели не только сам процесс съемки, это не такое уж редкое явление, но и прямой результат на экранах! Который потом прячется и выдается порционно, чуть ли не по талонам, согласно маркетинговой политике оставлять заначку на черный день хиатуса или снижения рейтинга.
Назрел вопрос. Про белый список, которому будут доступны мои черные посты. Фандомное, личное, жизненное. Не в обзоры. Это не то чтобы недоверие к вам. Это недоверие к себе. Раньше я все сомнительное (на мой взгляд) закрывала под ПЧ, и чертово колесо катилось дальше. Сейчас я должна быть более осторожнее к другим. Must, не have. Но высказаться о наболевшем все равно хочется. Человек не состоит целиком из тепла и света, как я сказала где-то ниже. Терапевтический эффект, и если совсем-совсем никто не прочтет в меру сокровенного, то психотерапия не состоится. Пока что в белом списке автоматически оказываются следующие люди (16), они уже знают, что их ждет)
Ноктифер Имя розы Alli Rinko Narutofan фаргофро chiffa07 Fedel Lacerrta porzellan_maria Valerkind venice_10 ~Индиго~ Джени Зяба-Зяба МаРУся) Смеюсь и плачу Кто хочет, может отметиться в этом посте, и для него не будет закрытых записей. Или отказаться от сомнительной чести быть внесенным в данный список. Я бы отказалась, пока не поздно.))
Дочитала "Маятник Фуко". КАТАРСИС! Думаю, что смогу жить.) Я видела море зимою, ела вишню летом и была кому-то нужна временами. Года. Все не так плохо.
Джаред говорит, потому что не знает, что сказать. Дженсен молчит, потому что знает то, о чем не нужно говорить. Когда они говорят одновременно, это как движение минутной стрелки Джареда и часовой — Дженсена. Есть кварцевые часы из разряда элитных, у которых только четыре деления, начиная с двенадцати, остальные положения угадываешь визуально. Должно быть, час дня.
Я сказала "Нет" Джареду Падалеки и "Да" Умберто Эко с его "Маятником Фуко", и вот так тянутся дни. Всегда должно быть что-то, что помогает жить. Гулять ночью с друзьями. Чесночный хлеб. Но это не помогает надолго.
Никто не состоит целиком из тепла и света. Иногда (каждые 2 секунды) хочется сгинуть на Таити, как Гоген, рисовать смуглую кожу. Не потому, что хочешь поехать куда-то. А потому, что не хочешь быть здесь.
It's that disease of the age. Это болезнь времени. Или поколения. Это где-то между октябрем и ноябрем. Прошлого года? Никто не скажет точно. Слишком поздно. Твержу, заучиваю, почти верю. Защити меня от того, что я хочу. Maybe we're victims of fate. Или просто жертвы себя. Песня в плеере, подсвеченная синим. Я иду ночью одна. Перешагивая листья и лужи. Потому что если наступлю, то провалюсь. Не различить глубину и опасность. Но пока не наступишь, не узнаешь? Далеко ли дно. Фонарь обрисовывает тень шага. Белые платформы ботинок. Тень чуть покачивается. Изгибается. Идет быстрее. Protect me from what I want. "Невидимки" Чака Паланика. Все мы, сокрытые ночью. Все мы, прячущиеся днем. And now we're all alone. Я хочу ничего не хотеть.
…Девушка на велосипеде проезжает мимо статуи моржа на пристани и белых заборчиков. Она останавливается, эта девушка в вязаной шапке, и начинает говорить с висящей рыбацкой курткой, с которой вода обильно стекает в серо-голубой таз. Ей отвечает мама мальчика, который был готов ждать девочку столько, сколько потребуется. Теперь вы понимаете, что вас ждетТеперь вы понимаете, что вас ждет.
Если вы встретили тут спичечный коробок, то в нем нет спичек, из которых можно высечь пламя, лишь засушенные временем улитки и записочки.
Нордическая лента основана на фрейдистских и футурологических мотивах. Клонирование само по себе имеет моральную проблематику, но в данную ситуацию добавлен еще и двойственный ролевой компонент. Главная героиня становится матерью любимого человека, рожденного наново. По шокирующему порогу эта арт-хаусная картина явно не доходит до «Антихриста» Ларса фон Триера, где на отшибе цивилизации исследуются опасная сущность женщины и говорящие звери, от чего страдает Уиллем Дефо и некоторые зрители.
Это медитативное, ракурсное кино. Такое, как фотографичный «Мех: Воображаемый портрет Дианы Арбус» Стивена Шейнберга. Ржавая лодка, на которой сидят разнотемпераментные дети, похожа на надкусанную, начавшую гнить грушу. Если что-то уже случилось, то это повторится. Будь то человек, или его чувства, или его привычки. Колесница на спичечном коробке. У Ребекки в исполнении Евы Грин чувственность пробуждается очень рано, но редко когда проявляется. Все эмоции застывают у нее в глазах. 9-летняя Ребекка долго сидит в ванне. Она будет сидеть так и через 12 лет. Спустя еще 7 лет она находится там с голым мальчиком, декламирующим ей стихи. Иногда она оборачивается медленнее, чем надо, и плачет морем.
«Я не знаю, кто я. Я не знаю, кто ты,» — говорит Томми, сыгранный Мэттом Смитом. Томми, который не чурается выражать собственные чувства. Пусть все повторяется, но каждый раз это происходит иначе, в других, причудливых формах. Причина, по которой ничего нельзя вернуть. Сделав то, чего ей так хотелось все эти отдаленные годы, он уходит, назвав ее на прощание не матерью — Ребеккой. В доме загорается свет.
Фотографии в альбоме заканчиваются. Остаются пустые страницы, пустые воспоминания и море. Прилив-отлив. Холодный гребень волны. Другие двое будут бежать в синих куртках по ветру побережья.
У людей на фотографиях и видео нет возраста, они всегда будут такими, какими там запечатлены. Какими мы их помним.
@настроение:
там играла Ханна Мюррей (Кэсси из Скинс), которую я не сразу узнала
Чтобы по-настоящему спасти человека, надо спасать его снова и снова. Чак Паланик
Дин спасает Сэма Первый раз это произошло, когда Дину было 4 года. Он вытащил своего младшего брата из пожара, и пеленки были обожжены по краям. С тех пор он вытаскивает Сэмми снова и снова. Из Стэнфорда, пожаров, предназначения и того света. В 4 сезоне Сэм сказал ему: Don't save cause I don't care. Ему было наплевать. Он разрушал себя силой и кровью. Он собирался умереть раньше, чем пожалеет о чем-либо. Дин запер его в бункере. Сэм сбежал. Он всегда бежал спасения. В конце 5 сезона Сэму наконец удалось то, что не вышло в 3: на этот раз он спас Дина. Он удержал его там, в гримерке Михаила, и во рту у него была лишь собственная кровь. В 6 сезоне Сэм снова сказал: Don't save cause I don't care. И ему в самом деле было все равно. Но Дин в очередной раз не послушался и вернул ему душу. А что бы вы хотели получить на Рождество? Дин всегда будет спасать Сэма, иначе нельзя. И возможно, однажды он наконец спасет Сэма. От самого себя.
Саймон спасает Алишу Это начинается с мелочи. Спасти девушку от грабителей. Следить за ее безопасностью. Это начинается в будущем, а заканчивается в прошлом. Бензиновым пожаром. Чтобы кого-то спасти, надо кого-то потерять. Предложить кого-то взамен. То, что всегда делает Саймон. Он выставляет взамен себя. Он закрывает собой Алишу, и пуля достается ему. Другой Саймон продолжит его дело. Он будет находиться рядом с Алишей и спасать ее день ото дня. Спасать от неуверенности, сомнений и холодного ветра. Оберегать от всего. Надо только научиться... Алиша протягивает ему лед и говорит: "Ты опять бегал по крышам. Разобьешься ведь". Когда о тебе кто-то заботится, ты спасен. Это называется "любовь" или что-то вроде того. Спасая других, ты спасаешь себя.
Искусство рождается из боли и страданий. Чак Паланик
Сара Гэмбл: "Мы постоянно придумываем новых монстров и новые причины для страданий наших героев." Джаред Падалеки: "... в «Сверхъестественном», вообще, часто героям устраивают непростую жизнь, всякие сложности, с которыми потом надо разбираться, Сэма ожидает очень много самобичивания, Сэм должен снова переоценить свои поступки." Эрик Крипке говорит, что у него сплоченная семья, и непонятно, откуда все эти сжигания на потолке, трудное детство, убийства собак (в кино на смерть собак реагируют острее, чем на смерть людей). Даже сестра звонит ему с вопросами: "Что с тобой не так?"
дальше размышленияЯ бы тоже хотела знать, что со мной не так, раз я смотрю этот сериал о бесконечных страданиях и мучительных отношениях. Правда, в последнее время эти страдания превысили среднестатистический уровень осадков, и переживать все это под кожей более неуместно. "Японское цунами" — это не слишком политкорректно, но это первое, что приходит на ум. В последнее время я что-то снова одержима Палаником. Это должно скоро пройти.
Я догадываюсь, почему. Искусство — это способ переплавить свои темные внутренности во что-то, что будет иметь силу и звон. Это ампутация злости и прочей астении. Это вскрытие аппендицита. Ты должен вырезать это из себя собственноручно, потерять в весе. Иногда из боли даже можно получить легкие, чуть горьковатые краски. Цвета десен, что еще не кровоточат.
Много сублимации и страсти.
@настроение:
выкиньте анатомию Паланика из моей головы
Пейли меня еще не отпускает. Теперь держит меланхолией. Во время интервью для The Hollywood Reporter была сценасцена. Дженсен говорит. Вступает Джаред. Дженсен продолжает говорить. Джаред смотрит на него (натиск) и перебивает снова, так же начиная предложение. Дженсен смотрит на него (да что такое) и уступает. Говори ты. Джаред наконец высказывается.
Дверца машины на парковке открыта, но пока не садишься внутрь, чтобы уехать. Выжидаешь. Однодневная щетина на лицах Джареда и Дженсена. Однодневные мысли, те, которые под лицом, когда машина везет в аэропорт. На съемки. Со съемок. Не важно куда. Важно, с кем. Или не важно ничего, кроме самого движения. Джаред застыл.
Стояла в сберкассе, где-то под листьями кадочного растения, и тут передо мной развернулся очередной КОНФЛИКТ! Между перегородками. Очередной, потому что по поводу очереди. Кассиры считали, что делают одолжение, ставили свои условия и были грубы. Клиенты упрашивали, ругались и поминали старые добрые времена, когда не было таких нахалов. Я стояла под листьями и прятала улыбку. Финальной фразой для меня стала вот эта, осаживающая, в адрес женщины, которая сказала, что не надо мешать делать людям свою работу. "ВАМ ХОРОШО, ВАС ОБСЛУЖИВАЮТ" А вам когда-нибудь хорошело от сервиса?)) Конфликт можно сделать, имея всего ничего: два человека и одну тему.